Луиджи Пиранделло в театре всегда первым бросается на штурм. Его комедии подобны гранатам, которые, разрываясь в сознании зрителей, подрывают все пошлые штампы, опрокидывают все привычные представления и суждения.
У Луиджи Пиранделло есть одна несомненная заслуга — он показывает жизнь неожиданным, нетрадиционным образом и потому не имеет подражателей, не имеет последователей, не создает модного cliche. Во всех его комедиях присутствует напряжение отвлеченной мысли: если ее удается конкретизировать в действии, то рождаются образы, невиданные для итальянского театра по своей пластичности и изобразительности.
Это удается в трехактной комедии «Наслаждение в добродетели». Пиранделло выводит в ней человека, который живет рассудочной жизнью, по программе, по форме. Перемены происходят и с непосредственно взаимодействующими в ней персонажами, любовником и мужем: сокрушительная для маркиза, позитивная для Бальдовино.
Пиранделло наделил маркиза «нескладностью, которая предрасполагает определенного рода мужчин к неудачам в любви». Но как раз эта «нескладность»-неудачный брак, злая жена- пробудила к нему истинное чувство Агаты. В начале пьесы маркиз Фабио считает себя честным, безупречно порядочным неудачником, он вполне искренне сливается с этим воображаемым образом. Но, живя в этом образе, он совершает мошеннический поступок: нанимает «двойника», который должен притворяться мужем Агаты, тогда как маркиз рассчитывает им быть фактически.
Постепенно герой обнаруживает, что его уловка — палка о двух концах, она аморальна не только относительно общепринятых законов, но и относительно его личной порядочности. Маркиз нанял проходимца, чтобы сохранить иллюзию собственной честности. Однако, передав свою партию честности подставному лицу, сам вынужден разыгрывать мошенника и терзаться тем, что и Агате ведома вся неблаговидность этой подстановки. Теперь Фабио из последних сил принимается защищать иллюзию своей порядочности в глазах возлюбленной — и поэтому еще глубже вязнет в двусмысленной ситуации.
Он хочет поймать Бальдовино на краже, и тот, поняв игру, предлагает маркизу: пусть маркиз украдет на самом деле, а Бальдовино только выдаст себя за вора. Фабио потрясен: его субъективная честность обернулась настоящей низостью, самолюбивое достоинстве — горьким презрением к собственной особе.
Маркиз боялся, что его ребенок окажется незаконнорожденным, и он же употребил столько усилий, чтобы заклеймить имя своего сына (ибо теперь это имя Бальдовино) клеймом вора. Маркиз делал все, чтобы Агата осталась рядом, и добился того, что она ушла с Бальдовино. Характер Бальдовино — несомненная удача Пиранделло. В нем источник формообразующих принципов комедии.
Луиджи Пиранделло в театре всегда первым бросается на штурм. Его комедии подобны гранатам, которые, разрываясь в сознании зрителей, подрывают все пошлые штампы, опрокидывают все привычные представления и суждения.
У Луиджи Пиранделло есть одна несомненная заслуга — он показывает жизнь неожиданным, нетрадиционным образом и потому не имеет подражателей, не имеет последователей, не создает модного cliche. Во всех его комедиях присутствует напряжение отвлеченной мысли: если ее удается конкретизировать в действии, то рождаются образы, невиданные для итальянского театра по своей пластичности и изобразительности.
Это удается в трехактной комедии «Наслаждение в добродетели». Пиранделло выводит в ней человека, который живет рассудочной жизнью, по программе, по форме. Перемены происходят и с непосредственно взаимодействующими в ней персонажами, любовником и мужем: сокрушительная для маркиза, позитивная для Бальдовино.
Пиранделло наделил маркиза «нескладностью, которая предрасполагает определенного рода мужчин к неудачам в любви». Но как раз эта «нескладность»-неудачный брак, злая жена- пробудила к нему истинное чувство Агаты. В начале пьесы маркиз Фабио считает себя честным, безупречно порядочным неудачником, он вполне искренне сливается с этим воображаемым образом. Но, живя в этом образе, он совершает мошеннический поступок: нанимает «двойника», который должен притворяться мужем Агаты, тогда как маркиз рассчитывает им быть фактически.
Постепенно герой обнаруживает, что его уловка — палка о двух концах, она аморальна не только относительно общепринятых законов, но и относительно его личной порядочности. Маркиз нанял проходимца, чтобы сохранить иллюзию собственной честности. Однако, передав свою партию честности подставному лицу, сам вынужден разыгрывать мошенника и терзаться тем, что и Агате ведома вся неблаговидность этой подстановки. Теперь Фабио из последних сил принимается защищать иллюзию своей порядочности в глазах возлюбленной — и поэтому еще глубже вязнет в двусмысленной ситуации.
Он хочет поймать Бальдовино на краже, и тот, поняв игру, предлагает маркизу: пусть маркиз украдет на самом деле, а Бальдовино только выдаст себя за вора. Фабио потрясен: его субъективная честность обернулась настоящей низостью, самолюбивое достоинстве — горьким презрением к собственной особе.
Маркиз боялся, что его ребенок окажется незаконнорожденным, и он же употребил столько усилий, чтобы заклеймить имя своего сына (ибо теперь это имя Бальдовино) клеймом вора. Маркиз делал все, чтобы Агата осталась рядом, и добился того, что она ушла с Бальдовино. Характер Бальдовино — несомненная удача Пиранделло. В нем источник формообразующих принципов комедии.